炎炎夏日，池塘中荷花盛开。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，中国人对荷花的喜爱由来已久，除了留下大量关于荷花的诗句外，还通过寄情于物的表达方式，把荷花融入到器物之中。

夏日避暑，不妨来博物馆看看“荷系文物”，让掩藏在时光里的清塘荷韵带来一丝凉爽。

苏州博物馆藏有一件龙泉窑菊瓣纹荷叶盖罐。胎体坚致细密，盖为荷叶形。器腹部以凸菊瓣纹装饰，纹理清晰，线条流畅。这件器物的造型、纹饰等特征都具有典型的元代风格，是元代龙泉窑罐类器中的典型器。

(资料图)

龙泉窑是我国宋元时期南方的民间窑厂，窑址位于今天浙江省龙泉市，它创烧于北宋前期，南宋至元是其鼎盛时期，而且在南宗中期烧成了著名的粉青釉。到了元代，龙泉窑烧制大件器物成就突出，明中期以后就逐渐衰落了。

苏州博物馆的秘色瓷莲花碗，是五代越窑秘色瓷精品，也是镇馆之宝之一。此碗整个造型如一朵盛开的莲花，高雅出尘。器物施以青釉，晶莹润洁，是越窑青瓷中难得一见的秘色瓷珍品。

秘色瓷始烧于唐、五代和北宋初期。五代时吴越王钱氏建国，在浙江上林湖置官监窑烧制青瓷，被列为宫廷供品，庶、臣不能使用。

1957年维修苏州虎丘云岩寺塔时，塔内出土此莲花碗。由碗和盏托两部分组成，碗身外壁、盏托盘面和圈足均饰重瓣莲花，如浅浮雕状凸起。通体光洁如玉，清澈碧绿，正如唐陆龟蒙《秘色瓷器诗》中描绘的“九秋风露越窑开，夺目千峰翠色来”，精美绝伦，出类拔萃。

镇江博物馆藏有一件南宋的凸花龟伏荷叶鱼藻纹银盘，1982年在溧阳县平桥乡小平桥村宋代窖藏出土。

凸花鱼藻银盘为圆形浅盘，平底。沿上錾刻一周三角形纹饰，腹壁饰莲瓣纹，底中心錾刻图案栩栩如生，莲池中心漂浮着一朵巨大的荷叶，荷心上雕刻游龟，四条鲤鱼则围绕荷叶，在荷花盛开的莲池中追逐嬉戏，恰似夏日荷塘盛景。

鱼藻纹是宋代文人士大夫阶层喜爱的题材之一，它广泛地出现在绘画以及陶瓷、金银器等产品之上。南宋洪适《生查子》题为“姚母寿席，以龟游莲叶杯酌酒”，诗文中写到“碧涧有神龟，千岁游莲叶。七十古来稀，寿母杯频接。”可见宋人以龟游荷叶纹寓意寿吉，鱼则同“余”，象征富足有余。

藏于镇江博物馆的唐代莲瓣形素面银碟，器身呈五瓣莲叶形，1982年在镇江市丁卯桥唐代窖藏出土。

在丁卯桥唐代窖藏出土的九百余件银器中，除了少部分器皿上錾刻奢华的纹样，大部分均为素面，造型有碟、高足杯、碗、盒、茶托等。中国古代金银器皿的制作在唐代得以兴盛，此件莲瓣形素面银碟，虽然没有繁缛的装饰，但立体的荷花造型却多了一丝灵动，传递了荷花所带来的美好与吉祥寓意。

藏于常州博物馆的青白釉荷叶形托盏为北宋时期的瓷器，釉色白中泛青，托盘口沿平折外翻，内为一高足盏，盏外壁饰一周莲花瓣纹。圈足呈花叶形。整个造型似一开放的荷花形。造型精巧，制作细致。

常州博物馆还藏有北宋时期的景德镇窖影青荷叶托盏，盏、托为一体。托盘呈六瓣荷叶形，锥形高圈足。胎体致密轻薄，薄胎近乎半透明，造型轻巧，宛如一朵盛开的荷花。通体施釉，釉色白中闪青，釉质晶莹温润，整体似青白玉琢成。

无锡博物院收藏的清李方膺绘《荷渠图轴》，图中两枝荷花矗立于水中，枝干挺拔遒劲，筋节有力。荷叶秃笔横扫，依风势倾斜。荷花和荷叶以淡墨画出，间施花青。画面整体恬淡华润，作对角斜势，虚实相生，主体突出。

李方膺（1695年-1755年），通州（今江苏南通）人，“扬州八怪”之一。他善于绘画。早年受二兄李方韩及友人丁有煜等影响，曾画山水、人物及杂花等，后来多画梅、兰、竹、菊及松树等。曾作《墨梅》卷，袁枚、金农、郑燮为之题，画风互相影响。他以荷花自喻，这幅画正是李方膺品性高洁的生动写照。

新华日报·交汇点记者 杨民仆 图片来自各博物馆

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